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            还原画坛巨匠的时代底色

              作者:李亦奕2019-02-18 00:20:38 来源:中国文化报

                (1/2)春梅图轴(国画) 吴昌硕

                (2/2)瑞雪图(国画) 程十发

                中国美术家网--让艺术体现价值

              2019年是程十发艺术馆建馆十周年。作为一家小型的书画名家馆,十年来,该馆始终围绕程十发书画艺术展示传播这个中心,开展相关的作品征集、文献整理、学术研究、平台搭建与公共文化传播。十年是一个总结,也是另一个新的开始。为此,程十发艺术馆于本年度重点策划了3个系列研究展:“时代巨匠——吴昌硕程十发书画作品展”“云霞出海曙——程十发书画艺术大展”“诠释经典——程十发《阿Q画传》一百〇八图原作展”,并组织相关文献出版与学术研讨。该系列展的首展“时代巨匠——吴昌硕程十发书画作品展”作为开年展,近日向公众推出。

              自古以来,画坛的高手不乏其人,但真正能够跨代共享的却少之又少,究其原因,变化的时代与时代的人心是巨匠绕不开的底色与背景,也是他们之所以能成为巨匠的原因所在。吴昌硕身处的是一个内忧外患的时代,一代画人苦于报国无门而激昂愤然。因而,吴昌硕书画风格的形成,有着深刻的历史语境与时代烙印。他的诗文、书法、篆刻与绘画中所呈现的精神状态,即是近代中国时代精神与时代气息的集中体现。他以“金石入画”为策略,形成“重、拙、大”的面貌,“吴派”雄浑苍劲的画风,引领了一代风气。吴昌硕也由此成为近现代中国绘画特别是海派绘画史上包前孕后的里程碑式的大家。而程十发的时代,则是一个从百废待兴、重建家园出发,虽历经起伏而终归于蓬勃向上的时代,精艺报国、锐意创造,是这一代画人的精神面貌。因而,程十发书画风格的形成,与新中国的历史脉搏紧密关联。他对少数民族少女形象与历史人物的演绎,对传统简笔写意笔墨线条的继承与创新,对直觉简约审美趣味的追求,使其作品呈现出机趣智慧、雅俗共赏的平民化气质,反映了时代美学新风尚,走上了中国画从传统向当代的转型之路。程十发是在新中国历史语境下,全面而成功地实现人物、花鸟、山水风格创变的变革者之一。

              “本着与时代同频的学术定位,此次展览主要是从书画传承创新角度,将吴昌硕与程十发这两位不同时代的艺术巨匠并置,分析近现代以来他们书画艺术发展上的异同,以进一步拓展馆藏研究新思路,为百年海上绘画研究提供一个不一样的学术视角。” 程十发艺术馆副研究馆员陈浩介绍,展览精选了上海吴昌硕纪念馆与程十发艺术馆馆藏的吴昌硕与程十发书画作品30余幅展出。其中,上海吴昌硕纪念馆展出的馆藏中有吴昌硕早期花卉及晚年未完成稿,不少曾为吴氏后人的家藏,程十发艺术馆则重点从馆藏中精选了人物、山水、花鸟与书法四个门类,涵盖其人生各个重要时段。

              在展陈思路上,策展团队采用了对称并置展陈的方式,将程十发艺术馆所在的王宅分为两个展区,一厅和二厅以“雄浑苍劲,包前孕后”为主题,展出吴昌硕书画作品16幅,主要有书法《寿字轴》《钟鼎文书法》《篆书书法轴》《行书书法轴》、国画《枇杷图》《秋菊图》《梅花图》《牡丹图》《柏树图》《九如图》《墨竹图》等。三厅和四厅以“简率真趣,推陈出新”为主题,展出程十发书画作品15幅,除程十发艺术馆旧藏外,还有《莲塘》《翠竹双雀》《瑶山小景》3幅新近收藏的程十发作品。此外,为了与整个场馆古建筑园林风格协调,以透纱设计增加展厅层次,并在展柜中放置文房案供及古琴花插等营造书香氛围,展厅拐角的公共空间则以二人作品元素搭建了布景,以供观众留影。

              据程十发艺术馆馆长毛国伦介绍,吴昌硕之后的海上画坛,一代名家如王震、王个簃、诸乐三、吴茀之、陈师曾、朱屺瞻、赵云壑等,皆为吴之门人,吴昌硕的绘画还启发了齐白石和潘天寿。而程十发于19岁进入刘海粟创办的上海美术专科学校,成了吴昌硕入室弟子王个簃的学生,可以说,程十发也是吴昌硕的再传弟子。但是,程十发自上海美专求学开始,并未以吴派绘画风格为个人的终生追求,而是在努力学古访师中,寻找自己的绘画语言与风格定位。从绘画传承发展角度来看,反向继承也是一种继承,就如清初的“四王”“四僧”对董其昌松江画派画学思想的传承一样。因此,反向的继承性也是此次展览的学术定位之一。

              关于“海派无派”之辩,程十发也有自己明确的观点,这从程十发艺术馆近期整理的程十发谈吴昌硕的录音中便可得到考证,首先,他认为“吴昌硕的绘画与书法是有创造性的,但这个创造性的来源,不是受上海当时社会的影响,而是受了原有古老的传统影响的。所以总的来讲,我还是不同意把吴昌硕、任伯年这些人归为海派的艺术家,但假如把吴友如归类至海派的艺术家,我是同意的”。其次,他认为“清乾隆朝以后,艺术品开始受资本主义商业的影响,譬如一些大商人如盐商、木商,他们家里钱很多,就把中国封建的艺术作为商品。但是,作为商品交换并不等于作品内容也受了商业的影响”。

              从此次展览的几条学术脉络可以看出,无论是吴昌硕的时代,还是程十发的时代,有关中国书画文脉的传承和中国书画的创新发展,似乎都未曾中断过。他们都坚守着中国书画艺术的思想性与民族性,同时又以自己的方式,与各自所处的时代紧密关联。从而,在前后相继的两个时代中,创造了海上画坛为人称道的绚丽风景与时代风貌,而这正是此次展览的初衷所在,即通过对吴昌硕与程十发两位时代巨匠的梳理,向公众展示近现代海上中国画坛两座高峰的前后相继与推陈出新。

              责任编辑:静愚
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